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Une chanson de traditions fantastiques: Comment une chanson de glace et de feu subvertit les traditions des femmes dans la fantaisie Tolkienesque

Une chanson de traditions fantastiques: Comment une chanson de glace et de feu subvertit les traditions des femmes dans la fantaisie Tolkienesque

Une chanson de traditions fantastiques: comment Une chanson de glace et de feu Subvertit les traditions des femmes dans la fantaisie Tolkienesque

Par Mark Buchanan

Essai de premier cycle, Université de la Colombie-Britannique, 2014

Introduction: George R. R. Martin's Une chanson de glace et de feu se compose de sept livres prévus, dont cinq ont été publiés, Un jeu de trônes (AGoT), Un choc de rois (ACoK), Une tempête d'épées (ASoS), Un festin pour les corbeaux (AFfC), et Une danse avec des dragons (AJOUTER). Les femmes ont souvent été poussées à la marge dans le genre fantastique. J. Tolkien Le Seigneur des Anneaux La trilogie est la base d'un sous-genre particulier de la fantaisie, et une tradition de se concentrer presque exclusivement sur les personnages masculins commence également avec Tolkien. Martin's Une chanson de glace et de feu La série continue le genre fantastique dans le mode de Tolkien et conserve plusieurs des mêmes qualités, mais diffère dans sa représentation des femmes. Martin a non seulement inclus des personnages féminins dans ses romans, mais les a intégrés à l'intrigue, aux principaux protagonistes et aux personnages dynamiques.

En examinant trois paires de personnages à travers le prisme de la théorie de la performativité de genre de la philosophe féministe Judith Butler, il est possible d’évaluer la subversion de Martin du genre Tolkienesque. Le premier couple est Jaime Lannister et Brienne de Tarth. Ces deux personnages forment les premiers exemples du trope traditionnel du chevalier chevaleresque. Martin présente Jaime comme le chevalier stéréotypé en apparence, mais pas en comportement, tandis que Brienne juxtapose avec Jaime en tant que chevalier à proprement parler, mais pas de titre, d'apparence ou de sexe. La deuxième paire se compose des deux reines, Cersei Lannister et Daenerys Targaryen. Ces deux reines acquièrent du pouvoir grâce à une société patriarcale, mais subvertissent le système à leur avantage malgré l'obstruction de ceux qui les entourent. Le couple final est Arya et Sansa Stark, deux sœurs qui subissent chacune un événement traumatisant mais réagissent très différemment. Ils répondent tous les deux avec une performance extérieure de genre, mais alors qu'Arya se produit extérieurement en tant qu'homme, Sansa amène sa performance de son propre sexe à un niveau qui frise la parodie.

À travers l'analyse de ces trois paires de personnages, je montrerai comment Martin travaille contre la tradition des personnages féminins marginalisés dans le genre fantastique. La recherche actuelle sur le genre fantastique est plus axée sur la définition du genre que sur la discussion des personnages féminins. Par conséquent, il est important d'analyser la manière dont les traditions du genre évoluent. Bien que traditionnellement dans le genre fantastique, les femmes soient fréquemment marginalisées, Martin's Une chanson de glace et de feu La série subvertit les traditions du genre en donnant à ses personnages féminins des rôles intégraux dans l'intrigue, et en couplant cela avec une conscience des règles complexes qui régissent le genre.


Voir la vidéo: Le Roi du Feu. Extrait: Lage de glace 2. 2006. VF (Décembre 2021).