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La quête de réalisme de George R. R. Martin dans A Song of Ice and Fire

La quête de réalisme de George R. R. Martin dans A Song of Ice and Fire

La quête de réalisme de George R. Martin dans A Song of Ice and Fire

Shiloh R. Carroll (Université d'État du Middle Tennessee)

Session: Contes après Tolkien: Médiévalisme et littérature fantastique du XXIe siècle I à Kalamazoo

C'était ma dernière session de KZOO cette année et c'était le moyen idéal pour terminer une grande conférence. Martin et Tolkien. Malheureusement, j'ai manqué la majeure partie du premier article, je ne couvrirai donc que trois des quatre articles.Ce premier article aborde le «Médiévalisme de Disney» en examinant la manière dont des auteurs comme George R.R. Martin écrasent le genre fantastique traditionnel avec un réalisme médiéval «granuleux». Martin emmène le lecteur à travers ce processus avec Sansa Stark, un personnage qui représente cette notion du «médiéval idéalisé», c'est-à-dire les chevaliers, les belles dames, la chevalerie et la joie de camp à chaque tournant. Martin détruit Sansa et le fantasme médiéval du lecteur en la forçant constamment dans des situations de la vie réelle aussi loin que possible de son idéal perçu.

Une chanson de glace et de feua été loué pour son «réalisme granuleux» qui signifie généralement sombre et violent. Martin avait des problèmes avec la fantaisie typique - il se plaignait qu'il s'agissait d'un «Ren Faire Middles Ages», comme Disney, et les auteurs de fantasy n'avaient aucune idée de ce à quoi ressemblait un véritable système de caste médiéval. DansLe Moyen Âge de Disney: un passé de conte de fées et de fantaisie par Tison Pugh, un nouveau monde «néo-médiéval» crée le sens du médiéval plutôt que du médiéval actuel en plaçant simplement des personnages du XXe siècle dans un décor médiéval. Le médiévalisme victorien, c'est-à-dire la chevalerie, la bravoure, la fidélité à la couronne et à une bien-aimée idéalisée du Moyen Âge, comme une «Joyeuse Angleterre» remplie de la nostalgie des temps anciens, et aucune des difficultés qui l'accompagnaient. Cependant, même à l'époque victorienne, les critiques se sont plaints de la version «nettoyée» du Moyen Âge - cette vision emblématique de la période comme une époque de romance et de chevalerie. «Disney Medievalism» est issu du médiévalisme victorien. Le médiévalisme de Disney est pour les enfants et le travail de Martin en rompt et est délibérément écrit pour les adultes. Martin met en place des situations et des personnages pour montrer à son public que ses livres ne seront pas le trope Disney habituel commun à la plupart des séries fantastiques.

Sansa Stark est une examinatrice du néo-médiévalisme et Martin montre à son lecteur à travers ses expériences que ce monde pseudo-médiéval n’existe pas. L'éducation de Sansa vient aux mains cruelles de Joffrey et à son grand mécontentement, ses seuls défenseurs ne sont pas des chevaliers en armure brillante, ou des hommes fringants et beaux, mais Tyrion, Sandor Clegane «The Hound» et Dantos. Ces hommes sont peu attrayants et pas particulièrement honorables au sens traditionnel du terme. Sansa a du mal à digérer cette cruelle réalité et finit par se rendre compte que la vie n'est pas une chanson. Elle commence enfin à voir que sa vision de la vie est immobile juste avant la bataille de Blackwater, cependant, elle agit toujours comme une femme même si ses circonstances ne sont pas idéales. C’est sa façon de s’accrocher à un vestige du monde idéalisé dont elle aspire. À l'inverse, Jamie Lannister commence la série en tant que King Slayer et ultime briseur de serment. Il se plaint qu'il y a tellement de serments contradictoires et que Westeroes n'est pas une société idéale, donc les serments pour protéger le roi tout en protégeant les innocents entrent en conflit les uns avec les autres. Jamie devient cynique et amer mais à travers Brienne de Tarth, il voit le bien de faire les choses avec peu de récompense. Jamie commence à prendre des mesures pour aider à mettre fin à la guerre et se rend compte que l'honneur vient de l'intérieur et non de l'attente irréaliste des histoires d'enfance.

Le travail de Martin choque souvent les fans qui viennent de la lecture de romans fantastiques traditionnels. Il écrit pour dépeindre les réalités de la condition humaine, et non le médiévisme victorien idéalisé qui sévit dans la plupart des contes fantastiques. Alors qu'il brise le moule, il donne toujours au lecteur l'espoir que la vertu n'est pas entièrement hors de portée pour Sansa et Jamie, elle vient de l'intérieur, pas d'idéaux romaticisés, de chansons et de contes équitables.

J'ai vraiment adoré cet article - il a répondu à beaucoup de mes questions sur la représentation de Sansa dans les livres et l'émission de télévision. J'ai souvent eu des problèmes avec son personnage, mais maintenant je vois le but de ses actions et ce que Martin s'efforce de faire à travers elle. L'idée du «Disney Medieval» est fascinante. En tant que personne qui a grandi en aimant Disney Robin des Bois , L'épée dans la pierre et La belle au bois dormant - le tout dans des environnements à thème médiéval, cela m'a ouvert les yeux sur la façon dont ces versions du Moyen Âge façonnent nos perceptions de ce à quoi elles ressemblaient vraiment. Toute cette série a examiné la notion de pseudo-médiéval et comment les auteurs s'en éloignent.

~ Sandra Alvarez


Voir la vidéo: In conversation: George R. R. Martin with John Hodgman FULL EVENT (Octobre 2021).